Pratique technique
PROCEDES
Le choix du procédé n'est pas un choix esthétique neutre. La lenteur du sténopé, l'oxydation du Van Dyke brown, la résistance du bois — chaque technique introduit une temporalité et une imprévisibilité qui font partie du sens de l'image. Je travaille avec ces procédés depuis 2022, en ateliers à l'École des Beaux-Arts de La Seyne-sur-Mer.
Van Dyke brown
Procédé argentique · XIXe siècle
Émulsion à base de nitrate d'argent et de citrate d'ammonium ferrique. Le tirage vire au brun chaud selon l'exposition et le support — chaque tirage est unique, non reproductible à l'identique.
La fragilité au contact de l'eau impose un travail sur la préparation du support : encollage, choix du grain du bois selon la perméabilité souhaitée.
Support privilégié : feuilles de bois, formats jusqu'à 48 × 14 cm. Le bois absorbe l'émulsion différemment selon le grain — chaque tirage est unique.
Photographie argentique
Sténopé
Chambre sans objectif, exposition longue. Le flou et la distorsion sont le résultat d'une physique optique élémentaire qui dit quelque chose sur le temps.
Moyen format
6 × 6 cm, grain visible, profondeur de champ maîtrisée. Le ralentissement imposé par la pellicule — 12 poses — change le rapport à la prise de vue.
24 × 36
Argentique traditionnel. Utilisé pour les séries documentaires où la continuité du reportage prime sur la singularité du tirage.
Arts imprimés
Linocut
Gravure sur linoléum, impression en taille d'épargne. Tirages numérotés, éditions limitées.
Mokuhanga
Gravure sur bois japonaise, impression à l'eau sur papier washi. Transparence et superposition propres à la tradition japonaise.
Supports alternatifs
Bois, tissu, papier aquarelle. L'impression sur matière non standardisée est une constante de la pratique.
Tirages à la vente : cyanotype sur papier.
© Claire Korini · ADAGP